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故事素描
当田桂（黄小雷 饰）知道自己竟不是母亲田秋月（吴文华 饰）的亲生儿子，追问原由，他百感交集。早年参加革命的匡华（王进 饰）、廖一萍（黄锦棠 饰）夫妇寻子数年，终于打听到了田桂的下落。田秋月忍痛推迟田桂与养女翠翠（任冶湘 饰）的婚期，带儿子去见现已身居要职的匡华、廖一萍夫妇。认亲后，廖想用自己优越的政治地位和经济条件留下儿子，并试图割断他与养母和翠翠的联系。安排儿子结识部长的女儿，但田桂日思夜想乡间的养母和翠翠，廖闻大光其火。出差回家的匡华察觉原委，严厉批评了妻子，并让田桂接秋月母女进城同住，廖却只同意翠翠上门，而不同意秋月进城。善良的秋月送田桂和翠翠来到匡家，不经意发现廖一萍竟是当年自己舍身救下的姐妹......
观众心声
革命成功后忘本
无巧不成书
影片坚持将镜头对准质朴、善良、憨厚的劳动人民，对爱情、亲情等话题的处理拿捏适度而非过度消费，这一点确实难能可贵，现在再也不会有人拍这样的电影了；但另一方面导演对人物的刻画又太单一扁平，以及情节的刻意取巧同样削弱了影片的写实感，有点可惜。本片和同时期侯孝贤的乡土电影亦有不少相似处。
2018.3.18-2024.8.12新时期标志性的电影语言用在了呈现细节，变焦推近镜头，闪回或闪入内心。用情感弥合城乡的差距，借用城市母亲的角色隐含地扭转农村和城市落后和先进以及阶级门第的对立观，竭力在现实的城乡割裂中表达农村是第一代城市人牢固的依托。女性角色性格突出，主动争取幸福，主动选择，“翠翠”是电影史上又一个重要的女性形象。
结尾在叙事上的作用是双重的。要做出伦理上的劝导，似乎这种劝导离开生身的再造恩人就无法实现，但假如非要设置情节上严丝合缝的人物-个人史关系，那劝导本身也必然就不再成立了——叙事上的身份置换本身就消解社会批判视野。同时，在视觉场面上，结尾避开了大团圆场景，试图通过期待的猛然落空，将批判意识打捞回来一点，注定是无用功：1.为什么承担如此重要视觉功能的车站/火车/轨道，就只在结尾出现了这一次呢？2.为什么这部，不再能做出类似霓虹灯下的哨兵那样饱满、高度扣题、主题明确的剧作而是选择不断地在各类景观和感情之间游移再游移？ps.花田构图、青春女孩情态、干部形象（打证员、队长、政委、主任）而不是真正的城市景观；唯一的一次内心旁白在双人场景、多次反复出现一句文学化台词（桂花香到心里）。
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