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故事框架
故事主角是失去五岁女儿芽衣的铃木佳惠（长泽雅美）和丈夫忠彦（濑户康史）。沉浸在悲伤中的佳惠，在古董市场找到一个与芽衣非常相似的可爱洋娃娃，并开始呵护它，逐渐恢复了活力。但是，佳惠和忠彦有了新的女儿真衣之后，两人就不再关注这个洋娃娃了。渐渐地，五岁大的真衣开始和洋娃娃玩耍，这个家庭接二连三地发生奇怪的事情。佳惠他们试图摆脱这个洋娃娃，但无论扔掉还是供奉，这个洋娃娃却莫名其妙地回来了！洋娃娃隐藏的秘密是什么？以及即将揭开的震撼真相是什么——！
观众心声
#siff2025# 论惊吓前半部蛮合格的，传统的恐怖片手法在大银幕观影里几乎永远奏效（想象一下千人厅一起看《中邪》）。后面矢口史靖放飞成喜剧了，唯一值得称道的可能是洗衣机和日本传统瓮棺的互文。另，难得碰到一次稍有质量的映后，以及长泽雅美很美。
片子虽然故事很完整，但这个剧本真的太老了，玩偶类型的美式恐怖片几乎都是这套路，看多恐怖片的我都能完整猜出后续故事的发展了。
主角失去大女儿后，将无处安放的母爱全部投入到对一个人偶替身的照顾。当小女儿降生，那份爱又全盘转移。真正恐怖的不是人偶，而是对母爱（被爱）的扭曲执念。女主角与人偶的关系是一种扭曲的共谋，她一度从扮演“母亲”中获得某种慰藉或权力。为何恶鬼只对母爱如此着魔，为何它单单缠着女主？因为它认为自己该得到“母爱”。也许可以把人偶看作是社会文化所塑造、美化出来的“传统母亲”的总和。是一代代女性在整个社会驱赶下用奉献和牺牲养出来的“缺爱恶魔”。渐渐地，“做母亲”成了女人的需要，“被母亲爱着”成了孩子的需要。得不到，于是产生了执念，变成恶鬼或寻找人偶替身。让女主角孤立无援的，并非某个男性，而是将整个育儿重担默认为母亲天职的家庭和社会。丈夫的无能与缺席是这种社会的必然结果，他目睹妻子沉溺于人偶，默许了一切发生
#HKIFF 我就说矢口史靖拍的不可能不好看（但我确实没想到他来真的，真的这么吓人）！混杂了正统日式恐怖元素、民俗传说、凶案、多重反转，还有一些幽默和很东亚的亲情线，我觉得是我看过的最好看的恐怖片了（而且真的是很扎实的恐怖，看到最后只敢从指缝里看了）。而且跟很多人一起坐在礼堂里看午夜场的体验实在太好了，每个剧情转折点都能听到大家san值狂掉倒吸一口冷气，矢口史靖还带了人偶来，太棒的观影体验了！完全感叹本次HKIFF不虚此行！
分離與怨恨，是最殘酷的母職懲罰。 對一個母親而言，失去孩子是最深的痛。 而移情，是她們對抗痛苦的唯一方式。 治療的當下情真意切，再度移情時，業力也隨之倍增。 她們都愛著女兒， 她們也都「不小心害死了」女兒。 一個是逃離墓穴的女兒， 一個是離開母親的女兒； 一邊是百口莫辯的母親， 一邊是無可挽回的結局。 她們都失去了彼此。 陰陽兩界，不復相見。 ⸻ P.S. 在大銀幕上，看著整個戲院的人同時被嚇到尖叫四次， 尖叫完還一起大笑， 這樣的觀影體驗，真的太棒了！ 27th #SIFF 2025 ❷ @大光明電影院
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