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故事框架
这是一部关于在战争中幸存者的电影，潘礼德的新作《辐射》将关切投向整个人类灾难史，犹太大屠杀、南京大屠杀、越南战争、南斯拉夫战争、广岛核爆炸、福岛核泄漏等事件都成为了构成影片内容的素材之一。他还用影像装置艺术、融媒体艺术将影片的风格进行重构与升级，使得自己的创作超越了单一纪实的局限，并更具抽象色彩。
观众心声
#Berlinale70最佳纪录片 分屏/装置艺术（建议潘礼德导演去拍历史恐怖片）
6/10。基本延续了潘礼德一直以来的创作母题，去探讨幸存者的个体记忆在历史创伤中的位置，只是不再仅限于民柬，而是将视野扩展到纳粹大屠杀、广岛核爆等类似性质的种族灭绝行为中，他发现这种灭绝犹如辐射一般，对后代产生了不可逆转的伤害。潘礼德小心翼翼地寻找合适的表达方式，使得这种残酷影像不具有桑塔格所说的通过苦难影像攫取一种快感，最后选择采用分屏和叠印，并结合法语诗歌旁白来进行表达，人类所遭受的创伤与现代舞蹈被他在影像中结合，效果抽象。大量的装置艺术融合了玩偶、照片和纽扣等，当这些物件叠加在档案影像中，简直就像携死者同行一样，在南京大屠杀的段落中，两名跪着的男人被随意枪毙，后面有一段死人堆的镜头，那些被扔的尸体仿佛玩偶一样不会移动，这表面上是在用影像遏制一种遗忘，却很难从万花筒般的图像中记住点什么。
关于档案的电影能告诉我们什么？从模糊的世界史图像中勾起观众模糊的感性经验（affective experience，绝非经历），二次创作采用的分屏和加入幽灵学的影像更多是用来维持注意力和钩沉记忆——很简单，你要对比分屏后的三幅图像中是不是出现的差距微小时间差距（在随后迅速修正了），你有迅速地回归到正常观看次序中。吸引力作用大过了批判性……
太可怕了 超过我的承受能力
长时间的三屏分置让片子有了纵深感和层次感，混剪各战争的黑白影像，经典法式旁白，没有明确的政治指向，只有明确的人文关怀。是一部放在展里能够站着看完的极佳影像。
必搜好剧 
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