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剧情要览
法国导演维达尔想重拍一部默片时代的吸血鬼影片。看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉。张到法国后只能用英语与周遭的人沟通，所以拍摄过程很不顺利。这其间，大家都在议论张与服装师的异常关系，制片人也开始怀疑导演维达尔的能力和动机。有一天，导演在看完刚拍完的镜头后突然出现精神不正常的状况，制片人终于要决心撤换导演和女主演......《伊》片以戏中戏的形式展开，以虚实结合的手法表现一部影片在拍摄过程中台前幕后的种种状况，探讨人与艺术，即现实与梦幻扑朔迷离的联系。
观众心声
黑屏跳跃两次，连黑白默片都黑…音乐真赞，关于电影和电影人的电影都很好看。20170622@广州百丽宫igc法国影展
Irma Vep的魅力，Maggie的魅力，都可以从导演的电影言语和演员演绎中一一再现，不管是哪一国的女飞贼，都是那样的不被世俗禁锢，充满灵性和魅力。
好奇怪的电影啊。。。。我欣赏无力
【BAMPFA】2017.11.5.7pm 对《东方三侠》和Les Vampires的引用，两段avant-garde的使用都很巧妙。联想到《日以作夜》《好莱坞式结局》，但又截然不同。因为张曼玉的香港/女性/不懂法语的（角色和本人的某种重合）的身份，在进入这一自反游戏的过程，创造了一种疏离式的沉浸。spectatorship非常特别。
阿萨亚斯的所有电影都让人觉得有纸上谈兵之嫌。Irma Vep所大量应用的后结构主义、后殖民主义理论绵密而精妙，这一切都落实在张曼玉作为被摄对象张曼玉如何从欲望客体变为杂糅的、富有主体精神的切实人物。然而电影的绝大多数时间，阿萨亚斯自己的摄影机反倒不知道在做些什么，只能以貌似客观的纪实影像进行拍摄。只有最后的迷离影像才真正成为了他的影像宣言：在影像的裂缝里寻找新的、向着导演和观众双方开放的动能。这一震撼人心的新主张还是来得太晚了一些。
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